明月几时有取材于真实的历史事件与历史人物以传奇女性“方姑”为代表的仁人志士在1940年代的香港展开生死救援展现香港沦陷下的平凡人抗争故事
假如《明月几时有》从此案件线索拍下去，毫无疑问也会是部好看的电影。但经典故事在大营救取得成功以后，转到来到对解救者的经典故事叙述之中，东江纵队的组员彭于晏扮演的刘黑仔、周迅扮演的方姑等，露出水面变成真实的主人公。在品牌形象描绘层面，刘黑仔和方姑都拥有非常好的跃出性。刘黑仔太阳身心健康的个性化，他会填满“辛亥革命乐观主义”，乃至让这部电影，有着了一点儿轻喜剧色彩。方姑由稚嫩鲁莽的文艺青年，变为坚定不移坚强的女战士，这一全过程突显了信念的使用价值。这部影片得出的价值取向，是能够 划入到“中华民族兴亡，匹夫有责”这一层面里的。
《水调歌头·明月几时有》是宋朝大作家苏东坡公年1076年（宋神宗熙宁8年）中秋节在密州（今山东佛山市）时进行。这首词以月起兴，两者之间弟苏辙7年未见之情为基本，紧紧围绕中秋明月进行想像和思索，把尘世间的生离死别之情列入对宇宙空间人生道路的哲理性寻觅当中，体现了创作者繁杂而又分歧的思想感情，又主要表现出创作者享受生活与奋发向上的开朗精神实质。
我觉得《明月几时有》最好是的比照，是一样许鞍华电影导演的，13年的《黄金时代》。 两台影片，全是女士核心，时代特征类似，也涉及到雄霸九州文人墨客的群像。 更关键的是，同样的表达形式，全是知名演员采访、戏中戏间离记叙文。 不一样的地区，是影片的主题风格，及挑选的女一号。
许鞍华初期受台湾电影启迪，想拍某些“很闷却有支撑力”的经典故事，因此拥有之后的《明月几时有》。在整部电影中，有2件事出現的频次数最多——吃和道别。母女俩交往要进食，活捉刘黑仔誓师大会还要进食，就连和国人写诗闲聊还要进食，送谍报还不没带两根素瓣……但每餐、每种食材全是花了思绪的，每一次吃，都让角色吃到了不同的情感。而道别也从刚开始始终不断来到最终，方姑和矛盾先生的道别、和妈妈的道别，及其最终和刘黑仔的道别……一个女孩，假如一辈子有过过多道别，絕對更非常容易令人动心。
电影在记叙文上较为利害的一点儿，是在这般宏伟的提材下，却并不是缺乏幽默风趣和热情奔放。比如刘黑仔假出丧在野外送个枪枝，干掉卖国贼，随后用卖国贼的遗体瞒住日本鬼子，剧情跌宕起伏，造成明显的骚气；也有方姑和母亲嘴冷心热的吵嘴，婚宴刚开始前酒店餐厅老总数厨具怕顾客盗走的关键点，方姑在山顶声响咆哮的木制别墅里搂着小助手和送信的男童，在这种剧情里，依然有浓浓里巷情结，和对平凡人运势的关心。
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